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“这个作曲家的著作先不要听”?不!信!邪!

作为古典乐迷的你,是否有过这样的履历:入坑开端那几年,总是被恫吓“这个作曲家的著作先不要听”。布鲁克纳(Bruckner)便是其间一个这样的姓名。


一些年长的资深乐迷,赏乐数十年,有着非凡的品尝,会在一些论坛里苦口婆心的劝诫年青乐迷,布鲁克纳的交响曲,没有必定年纪和履历,最好不要容易听,由于很不流畅,很艰深,很有情怀……连奥地利的哲学家也这么说:“这个奥地人的音乐特别难明、但却蕴藏着无比奇妙的含义!”这么一来,苍茫的年青乐迷一般都不大敢听布鲁克纳的著作。


即便关于入坑已久的乐迷来说,布鲁克纳的面孔也缺少辨识度,看上去像个普通的奥地利老农人。德奥区域那么多作曲家如雷贯耳,他到底是谁?处在浪漫主义时期的什么方位?这么一问,连布鲁克纳自己都为难了。


△布鲁克纳:怪我咯

其实,布鲁克纳的交响曲,未必有咱们幻想得那么不流畅。

有人说,布鲁克纳交响曲最吸引人的当地便是:光芒耀眼的对位技巧、蕴含在浓重和声作用中的丰厚又美好的旋律、管风琴圣咏般铜管乐器作用的结合!作曲家自己的热情、激动、冥想和期望被一种温暖庞大、庄重的忠诚气氛包裹。

布鲁克纳第七交响曲,便是这么一首著作,如果有世界上最巨大的交响曲慢板乐章评选,第七交响曲的第二乐章应名副其实当选。(II. Adagio - Sehr feierlich und sehr langsam Karl Böhm;Vienna Philharmonic Orchestra - Bruckner: Symphony No. 7)

布鲁克纳的第七交响曲
与瓦格纳有关


布鲁克纳的第七交响曲由他的学生Nikisch在莱比锡首演的时分,布鲁克纳正好60岁。在这次首演后不久又由Hermann Levi(首演瓦格纳的《帕西法尔》的指挥)指挥表演。这两次表演取得了很大的成功,为作曲家赢得国际性名誉打下了根底。


布鲁克纳对瓦格纳非常崇拜,瓦格纳比他大约大一轮。当布鲁克纳预见到他心中的“大师中的大师”将不久于人世的时分,这种预见促进他写下了第七交响曲第二乐章的主题,这个柔板长达20多分钟,感染力极强。在这个乐章中作曲家第一次使用了四个瓦格纳大号,这个大号是瓦格纳为了他的闻名的乐剧“尼伯龙根的指环”而特意创造的,它的音色介于圆号和长号之间。


△瓦格纳:他们都屈服于我


在那个年代,瓦格纳将音乐开展到了一个极致的顶峰,整个欧洲的音乐弥漫着瓦格纳的音乐,这在布鲁克纳的音乐中颇有表现。英豪是其时的年代主题,不少人写过英豪的乐章,而布鲁克纳的“英豪”当属这部E大调第七交响曲。布鲁克纳还没写完这部著作,瓦格纳就逝世了,预见成真,第七交响曲终成瓦格纳的挽歌,哀恸但不感伤,全曲气势磅礴有着崇高的力气。

跋文,曾经有一位老音乐家很痛心肠对我说,你们不知道什么是真实巨大的音乐。不听点巨大的音乐,你们年青人总是认为,你们在听的音乐有多重要。他推重的是贝多芬的巨大,是瓦格纳的巨大。布鲁克纳在他看来,还仅仅一般的巨大。

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